从去年携程派名剧《锁麟囊》来京与众多程派名家“正面交锋”，到今年在上海于昆曲大家的眼皮底下“班门弄斧”《牡丹亭》，从跨流派到跨剧种，沪上京剧青衣“头牌”史依弘算是背上了“不务正业”的名声，昨天亮相《锁麟囊》国家大剧院告别演出见面会的她，对于自己近年来的诸多尝试虽娓娓道来，但开宗明义的一句话依旧是舍我其谁的“没有争议我演它干吗！”

　　虽然6月30日即将在国家大剧院演出的《锁麟囊》已经在京沪两地试过水，昆曲大师岳美缇形容道“我第一次感觉《锁麟囊》这么好看”，程派名家张火丁则称“这出戏能成为你的代表作”。但是去年该剧来京演出前，却有过一次史依弘与程派名家李世济关于是“学‘程’还是玩票”的争论，焦点落在了“一个月能否学好程派”上。而今年6月初，史依弘和张军两位京昆中生代名家联袂在沪上呈现的《2012牡丹亭》又引来了昆曲大家蔡正仁关于“创新尺度把握”以及“昆味不正”的说法。

　　带着此次争议尚未散尽的硝烟，史依弘又应邀携《锁麟囊》作为“2012国家大剧院戏曲精品展演”的压轴大戏来京，对于自己在京剧界一系列的破戒之举，史依弘称，“从观众对《锁麟囊》的反应中我能感受到观众对于固守传统的戏曲圈其实是有新的期待的，观众的反应也告诉我其实可以尝试更多。我从1993年开始做新戏有两条路，一是院团内的，二是制作人制。院团内的属于受保护的，一直听不到批评声，而制作人制在给我更大挑战的同时，也将我抛向了不受保护的市场中，而这些批评声恰恰说明有人在关注你。不过关于戏本身的争议我都接受，但我不想弄成与老艺术家的对立，更不想变成对人的攻击。”

　　史依弘看来，在上海京剧院大本营上海天蟾京剧中心逸夫舞台演出，观众群相对固定，面对的是局部小众。“如果我仅仅抱着梅派去演，也没有人会说我，但我需要吸纳各种东西来填补我的不足，更需要扩大京剧的社会影响。”而《锁麟囊》演出之后，张火丁的指点、李海燕、迟小秋的关切都让史依弘感到了来自京剧界、特别是程派阵营的温暖。“我们这代演员要有开放的理念，我们虽然是学传统艺术的，但不能墨守成规，因为我们不是考古队的，艺术需要创造，要把传统戏当作新戏来演。在京剧的鼎盛时期，人们的关注也是从娱乐开始的，先是有意思，观众才会感兴趣，所以我们不会停留在《锁麟囊》，会做更多，这也是该剧近期不会再演的原因。”

　　而制作人林恺也解释道，虽然收回投资是制作人的责任，但《锁麟囊》和《牡丹亭》的选择并非是噱头，“《锁麟囊》对于丰富演员自身有很大的帮助，史依弘近两年谈吐的改变是很大的，与这出戏不无关系；而《牡丹亭》是京剧演员的必经之路，当年梅兰芳蓄须明志复出后的第一出戏不是京剧，就是昆曲《游园惊梦》，足见这出戏对于京剧演员基本功的重要。”